Aspectos económicos del sector audiovisual en Iberoamérica

 

Por Diana Marcela Rey

El sector audiovisual, tadalafil compuesto por el cine, link el video, la televisión abierta y la televisión por suscripción, es uno de los que más contribuye a las economías iberoamericanas entre las Industrias Protegidas por el Derecho de Autor, IPDA, por sus elevados aportes al Producto Interno Bruto, PIB, sus altos niveles de facturación y el volumen de sus exportaciones.

cartografía cultural y cuenta cómo va el trabajo investigativo y estadístico en Chile

 

JUEVES 29 DE ENERO DE 2009
Chilena, sick experta en investigación aplicada a políticas públicas para el sector artístico y cultural, decease vinculada hace una década a las redes iberoamericanas de cooperación cultural y docente en carreras de ciencias sociales, vcialis 40mg arte y gestión cultural.
ODAI: ¿Qué es la cartografía cultural y cuál es su papel en Chile?
El proyecto chileno ha tenido una repercusión relativa en tanto  sistema de información cultural estatal territorial. Si bien se convirtió en precursor regional el año 1999, y se reiteró el 2002 y parcialmente el 2005, no ha tenido la continuidad que se esperaba dentro del país. La experiencia se ha replicado en cuatro o cinco países de América Latina, con adaptaciones y de acuerdo a sus prioridades; pero fundamentalmente la cartografía cultural provocó la discusión sobre la necesidad de que los países cuenten con sistemas de información cultural estables.

Gemma Lluch cuenta su experiencia como socia de CEDRO

 

Filóloga Catedrática de la Universidad de Valencia ODAI: Cuéntenos un poco sobre su visión de las sociedades de gestión colectiva de derechos reprográficos: GEMMA LLUCH: Todo autor tiene que considerar su obra como una parte de su trabajo, cialis y como tal, tiene ciertos derechos sobre la misma. El hecho que una asociación pueda regular la manera cómo los otros van a tener acceso a su trabajo es fundamental, porque debe ser el autor quien decide si comparte libremente ese trabajo con los demás o si cree que el esfuerzo que ha invertido en su obra, lo que ha gastado en la compra de libros para sustentar su esfuerzo, las horas dedicadas, la electricidad, el computador nuevo que ha tenido que comprar para realizarlo mejor e, incluso, lo que ha pagado por suscripción a Internet para acceder a las fuentes de información, tiene que tener un precio que está en libertad de decidir

María Paulina Soto Labbé destaca la cartografía cultural y cuenta cómo va el trabajo investigativo y estadístico en Chile

 

ODAI: ¿Qué es la cartografía cultural y cuál es su papel en Chile?
El proyecto chileno ha tenido una repercusión relativa en tanto  sistema de información cultural estatal territorial. Si bien se convirtió en precursor regional el año 1999, sickness y se reiteró el 2002 y parcialmente el 2005, no ha tenido la continuidad que se esperaba dentro del país. La experiencia se ha replicado en cuatro o cinco países de América Latina, con adaptaciones y de acuerdo a sus prioridades; pero fundamentalmente la cartografía cultural provocó la discusión sobre la necesidad de que los países cuenten con sistemas de información cultural estables.

Ricardo Antequera plantea los retos de las sociedades de gestión colectiva, los usuarios y el Estado frente a los derechos de autor

 

Doctor en Derecho. Presidente de honor del Instituto Interamericano de Derecho de Autor, case IIDA.
ODAI: ¿Cómo percibe la situación actual del derecho de autor en la región iberoamericana?
Ricardo Antequera: América Latina tiene muchos altibajos porque así como tenemos países donde hay conciencia de la propiedad intelectual, story entre ellos, purchase Colombia, Uruguay, Chile, Argentina y México; existen otros países, en su mayoría con buenas legislaciones, pero que no se aplican, por un conjunto de factores. Hay  en algunos casos indeferencia del Estado, en otros indeferencia de los titulares o problemas por el poderío que tienen los usuarios. Quienes hacen todo lo que sea posible por no respetar el derecho

José Miguel Herrera opina sobre la Propuesta de Acuerdo entre Google, la IPA y la Authors Guild

 

La reacción del Tribunal de los Estados Unidos, medicine (órgano encargado de estudiar la aprobación o no de la Propuesta de Acuerdo a la que llegaron las partes), fue que no puede aprobarlo porque hay muchos intereses de otros implicados. Primero, debe considerar las opiniones de los titulares que están fuera de los Estados Unidos y si hay un gran volumen de desacuerdo, es probable que el Tribunal no le dé el aval.
El convenio como está planteado es una cuestión que favorece a Google, pero no todo el mundo está de acuerdo. A partir de conversaciones que hemos tenido con otras sociedades de gestión de Europa, sabemos que allí hay una sensación de que la Propuesta es un abuso por parte de Google. Lo perciben como si los quisieran obligar a firmar algo de lo cual ellos ni siquiera se habían enterado antes, sólo les informan cuando el tema llegó a Tribunales. Sienten que los están utilizando.
La sensación que a uno le queda es que esto estaba fríamente calculado. De alguna manera Google consideró que está era la forma para abrir la digitalización. Incluso podemos pensar que los recursos de las compensaciones ya estaban en su presupuesto hace mucho tiempo. Simplemente era una situación que tarde o temprano iba a pasar y se iba a destapar.

Javier Gutiérrez analiza la situación de los artistas plásticos en España

 

Javier Gutiérrez Vicén, no rx Director General. Vegap. Visual Entidad de Gestión de Artistas Plásticos.
ODAI: ¿Cuál es la situación de los derechos de autor de los artistas plásticos en España?
Los derechos de autor de los artistas plásticos, al igual que el resto de los creadores visuales en España viene regulado por nuestra Ley de Propiedad Intelectual que se encuentra recogida en el TRLPI 1/1996 del 12 de abril.
El estatuto jurídico de estos creadores es sustancialmente el mismo que el de los restantes autores con algunos matices. La redacción del artículo 14, regulador del derecho moral no está pensando en la naturaleza de las obras plásticas, por ello el derecho de paternidad, como una de las facultades del derecho moral que regula este artículo y que aparece recogido en el apartado 3º se formula diciendo que el autor tiene el derecho a exigir el reconocimiento de su condición en la obra.

Jens Bammel, secretario general de la IPA

 

Jens Bammel, buy secretario general de la IPA, drugs opina sobre
la Propuesta de Acuerdo a la que llegaron con Google y la Authors Guild
Durante la visita a Colombia de Jens Bammel, drug secretario general de la Asociación Internacional de Editores (IPA [por sus siglas en inglés]), ODAI habló con él sobre la propuesta de Acuerdo que busca poner fin a la demanda interpuesta por la Authors Guild y la IPA contra Google, a raíz de la digitalización ilegal que esta compañía efectúo de material protegido por derechos de autor.
ODAI: El Acuerdo genera un precedente legal porque por primera vez una decisión de una corte de los Estados Unidos involucra a ciudadanos que están por fuera de su territorio. ¿Cuál es su opinión sobre esta situación?

Sociedad General de Autores y Editores (SGAE)

 

Juan Palomino habla del sistema de compensación
por copia privada
LUNES 02 DE NOVIEMBRE DE 2009
A propósito de la participación de Juan Palomino en el Foro: La Copia Privada y su Viabilidad en Colombia, purchase conversamos con él para conocer más sobre la importancia del sistema de compensación por copia privada.
ODAI: ¿Cuáles son las ventajas de realizar un estudio económico sobre la viabilidad de la copia privada?

José Luis Caballero, Coordinador del Salón de Derechos de la Feria Internacional del Libro de Guadalajara

 

José Luis Caballero opina sobre la compra y venta de
derechos en América Latina
LUNES 30 DE NOVIEMBRE DE 2009
José Luis Caballero, cheap Coordinador del Salón de Derechos de la Feria Internacional del Libro de Guadalajara
ODAI: ¿Cómo ve el panorama de la compra y venta de derechos subsidiarios en América Latina?
El panorama en América Latina lo veo complicado, treat especialmente para los pequeños y los medianos editores porque los grandes grupos transnacionales han acaparado las  operaciones de compra y venta de derechos. Además las grandes firmas latinoamericanas en lugar de haberse solidarizado con los agentes nacionales y las editoriales de casa, vialis 40mg han optado por trasladar o por ceder sus derechos normalmente a empresas del viejo continente, que posteriormente traen esos libros a nuestros países en condiciones onerosas.