Bibliotecas para la Paz recibe VI Premio Internacional Aclebim de Bibliotecas Públicas Móviles en España

 

El 21 de octubre, el Proyecto Bibliotecas Públicas Móviles ‘Leer es mi cuento’ del Ministerio de Cultura y la Biblioteca Nacional de Colombia será reconocido con el Premio internacional ACLEBIM de Bibliotecas Públicas Móviles. El jurado destacó que el proyecto es de “aquellos ejemplos que ponen especial énfasis en su papel central para la creación y el mantenimiento del concepto de comunidad, sirviendo a la vez de escenario a la misma, de elemento de cohesión, de centro de recursos, de dinamizador y de esperanza para el presente y el futuro de todos”.     

Más información en la página de la Biblioteca Nacional de Colombia.  http://bibliotecanacional.gov.co/es-co/actividades/noticias/en-la-rnbp/bibliotecas-para-la-paz-obtienen-premio-internacional

 

Foto tomada de la página web de la Biblioteca Nacional. 

El ISBN en Iberoamérica. Estado actual del sistema de registro y de las agencias de la región

 

Por: Diana Cifuentes Gómez  Yenny Chaverra

En la actualidad, el comercio mundial del libro se realiza en su mayoría mediante el uso del sistema ISBN (International Standard Book Number)[1] por ser un método rápido y eficiente. Tener una publicación sin ISBN implica estar por fuera del ámbito comercial del libro, ya que los pedidos y la distribución se gestionan esencialmente a través de este sistema. En su forma de código de barras puede ser leído electrónicamente, y ha logrado integrarse exitosamente dentro del funcionamiento de las plataformas de comercio electrónico, además de ser compatible con nuevos desarrollos tecnológicos orientados al comercio.

A pesar de haber pasado más de cincuenta años desde su creación, se trata de un sistema totalmente vigente que optimiza el manejo del registro bibliográfico, ahorra tiempo y costes de personal, permite diferenciar distintos formatos y ediciones de un libro, facilita la compilación y puesta al día de los directorios de comercio del libro y de las bases de datos bibliográficas, permite hacer seguimiento a la información de ventas y recibir pagos por préstamos de libros en aquellos países en donde existe una remuneración por el préstamo en bibliotecas públicas.

En Iberoamérica, el primer país en tener una agencia nacional ISBN fue España en el año 1972, tan solo dos años después de creada la norma internacional ISO, la cual estableció los principios y procedimientos para la numeración internacional normalizada para el libro. Le siguieron México (1977), Brasil (1978), Argentina (1982) y Colombia (1983), todos países con un buen grado de desarrollo del sector editorial y con una necesidad inminente del uso de un sistema para el comercio de su producción bibliográfica.

Posteriormente al establecimiento de las primeras agencias, el Centro Regional para el Fomento del Libro en América Latina y el Caribe-CERLALC tuvo una responsabilidad importante en la expansión del sistema de gestión del ISBN en la región, con la realización de un fuerte trabajo de promoción del mismo. A partir de este ejercicio, países como Costa Rica, Venezuela, Ecuador y Portugal abrieron sus agencias en lo que restaba de los años ochenta y un último grupo –conformado por Uruguay, Cuba, Perú, Bolivia, Honduras, Panamá, El Salvador, Guatemala, Nicaragua, Paraguay y República Dominicana– creó sus respectivas agencias a lo largo de los años noventa. La institución se convirtió durante estas dos décadas en facilitadora de la implementación del sistema en la región a través del suministro de información y mediante la asesoría prestada en común acuerdo con la Agencia Internacional del ISBN.

La principal motivación para promocionar la creación de agencias fue el reconocimiento de que el ISBN era un mecanismo importante para la promoción y circulación nacional e internacional del libro y, por lo tanto, un factor de desarrollo de la industria editorial en la región (Rojas L. 1986). En este proceso CERLALC ha sido un interlocutor permanente entre las Agencias Nacionales y la Agencia Internacional. Otros aportes de la institución han tenido que ver con el desarrollo de programas de mejoramiento de la calidad de las bases de datos producidas por las agencias, la producción de documentos y realización de presentaciones en encuentros internacionales para lograr una estandarización de la información producida a nivel regional y mejorar su calidad y el desarrollo de software especializado para la gestión del ISBN.

El estudio que estamos realizando en este momento tiene como objetivo hacer un diagnóstico del estado actual de las agencias ISBN de la región y proponer mecanismos para su desarrollo en términos de la prestación de más y mejores servicios, acordes a las necesidades del sector editorial, pero también, a los perfiles, infraestructura y capacidad instalada de las agencias. También busca identificar cómo se pude brindar una mejor coordinación desde el CERLALC en términos de asistencia técnica y gestión interinstitucional con el sector privado y los gobiernos de Iberoamérica.

Comprende también la indagación de fuentes secundarias que brinde un panorama del estado actual de desarrollo de identificadores únicos tanto comerciales como bibliográficos que se están utilizando en diversos sectores (música, audiovisual), así como la identificación de objetos digitales en entornos digitales, como referencia de las nuevas perspectivas y retos del sector editorial. Igualmente, se realizará un ejercicio de benchmarking para evaluar los servicios que actualmente prestan otras agencias ISBN alrededor del mundo y su aplicabilidad al contexto iberoamericano.

Hoy la estructura operativa y financiera de las agencias iberoamericanas es bastante variada: mientras que en algunos países la asignación del identificador tiene costo, en otros es otorgado de manera gratuita. Está el caso de agencias que cuentan con sistemas digitales, en línea y automatizados desde la solicitud, pago y asignación, y otras que de acuerdo a su sector y por ciertas limitaciones de infraestructura tecnológica prestan el servicio con una asistencia más directa al usuario (atención telefónica, vía correo electrónico, de forma presencial). Algunas agencias son financiadas por el gobierno y otras por los gremios editoriales, unas cuentan con una planta de personal de dos empleados y otras llegan a tener hasta quince colaboradores en su equipo.

La cantidad de registros ISBN anuales asignados por las agencias varía entre los 200 que ha asignado la Agencia Nicaragüense del ISBN en los últimos 3 años, a los 85.973 títulos registrados en España en 2016, lo cual es un reflejo tanto del tamaño de sus sectores editoriales como de sus condiciones estructurales y operativas. De manera que un reto importante tanto para las Agencias como para el CERLALC es alinearse alrededor de unos intereses comunes –entendiendo la variedad, capacidades y alcance de las agencias– que permitan adelantar un trabajo conjunto para la generación de una mayor integración, que tenga como resultado una nivelación de las condiciones básicas de prestación del servicio, la transferencia permanente de capacidades tecnológicas y organizacionales, y la creación de proyectos conjuntos que generen beneficios para las agencias y redunden en la facilitación de la circulación del libro en la región y den respuesta a los nuevos retos de la industria editorial en la era digital.

[1] Un ISBN es un código normalizado internacional para libros (International Standard Book Number) que contiene 13 dígitos que corresponden a cinco elementos separados entre sí por un espacio o un guión: un prefijo que señala que el objeto identificado es un libro; un segundo elemento que identifica el país, región geográfica o área lingüística; un tercer elemento titular que corresponde al editor o sello editorial; un cuarto elemento de publicación que caracteriza la edición y el formato del título, y por último, un dígito de control que valida matemáticamente el resto del número (Agencia Internacional ISBN 2014).

 

Referencias

Agencia Internacional ISBN. Agencia Internacional ISBN ¿Qué es un ISBN? 2014. https://www.isbn-international.org/es/content/%C2%BFqu%C3%A9-es-un-isbn (último acceso: 23 de septiembre de 2017).

Agencia Internacional ISBN. Noticias. Septiembre 2015. https://www.isbn-international.org/es/content/standard-book-numbering-turns-50 (último acceso 3 de agosto de 2017).

Rojas L., Octavio G. El sistema ISBN en América Latina y el Caribe. Informe, Bogotá: CERLALC, 1986.

Atención editores de Colombia, Brasil, Argentina, Portugal y España

 

CERLALC está adelantando una investigación para desarrollar un “Diagnóstico sobre el sistema ISBN en las agencias nacionales de Iberoamérica y recomendaciones sobre la adopción de nuevos servicios”. Necesitamos del apoyo de los editores para reunir el mayor número de encuestas posibles para obtener información valiosa que enriquezca esta investigación en beneficios de todos los usuarios de las agencias ISBN. Recuerda ingresar al link antes del 29 de septiembre y enviarnos la encuesta diligenciada. https://goo.gl/3eRpVx

Así se celebró la X edición del Premio Barco de Vapor, Biblioteca Luis Ángel Arango

 

 

Anoche, el Museo Nacional de Colombia fue sede de una doble celebración. Por décimo año consecutivo se entregó el Premio de Literatura Infantil y Juvenil Barco de Vapor – Luis Ángel Arango, que reconoce obras destacadas de narrativa para niños y jóvenes de autores colombianos. Adicionalmente, la Fundación SM, una de las dos instituciones que conceden este galardón, conmemoró el 80.° aniversario de su proyecto educativo y cultural. El Cerlalc se une a esta celebración y felicita a la fundación y a los participantes del concurso por su aporte a la cultura y educación de niños y jóvenes en Colombia.

Nilma Lacerda, reconocida autora brasileña de libros para niños y jóvenes, fue la encargada de dar a conocer el veredicto del jurado, que en este año recibió 109 manuscritos de autores de todas las regiones de Colombia, y que eligió como ganadora a la caleña Andrea Serna. El fallo del jurado destacó la forma en la que, en su obra, la autora acerca a los pequeños lectores al complejo tema de la muerte, sin dogmatismos y haciendo uso de diversos recursos poéticos.

Esta celebración que, además de la ceremonia de entrega del premio, incluyó un conversatorio sobre sus 10 ediciones, contó con la presencia de Javier Palop, director general de la Fundación SM; María Clemencia Rodríguez, primera dama de Colombia, y Mariana Garcés, ministra colombiana de Cultura. María Clemencia Rodríguez, quien ha sido una de las promotoras de la política integral para la primera infancia en Colombia, destacó la importancia de la literatura infantil y de la lectura durante los primeros años de vida para estimular la creatividad y combatir la intolerancia, puesto que abre la posibilidad de conocer y comprender al otro.

Javier Palop, por su parte, resaltó la forma en que la diversidad de culturas, perspectivas y acentos de los 10 países en los que está presente la Fundación SM en Iberoamérica enriquece el trabajo que, desde 1937, esta organización realiza para promover la educación inclusiva y equitativa para niños y jóvenes. En su discurso, Palop reivindicó, además, la responsabilidad de toda la sociedad en el fomento de la cultura del encuentro y en la construcción de narrativas de construcción de ciudadanía.

El evento se cerró con un conversatorio en el que participaron Paola Roa, investigadora colombiana en lectura y escritura, y Maite Dauntant, especialista venezolana en libros infantiles y juveniles. En esta discusión, alrededor de los 10 años del premio en Colombia, se analizaron los títulos ganadores a la luz de temáticas como el humor y el abordaje intimista.

 

X Premio El Barco de Vapor – Biblioteca Luis Ángel Arango

 

Anuncio del ganador de este reconocimiento que la Fundación SM y la Biblioteca Luis Ángel Arango otorgan a un autor colombiano de literatura para niños y jóvenes. Esta es la décima versión de este premio, que busca contribuir a la difusión de la literatura infantil y juvenil en Colombia y promover la producción de obras de narrativa para niños y jóvenes.

El Concurso Nacional de Cuento de Colombia lanza su plataforma offline

 

Hasta el 24 de julio se encuentra abierta la convocatoria para el XI Concurso Nacional de Cuento RCN–Ministerio de Educación Nacional de Colombia, en el que pueden participar estudiantes de 1° a 11° grado y de educación superior en cinco categorías.

Esta edición tiene varias novedades. La primera es que, además de cuentos, se reciben crónicas. La segunda, que el concurso le ha abierto las puertas a nuevas maneras de narrar y de contar historias, ya que los estudiantes podrán enviar sus producciones, no solo de manera escrita sino en audio o audiovisual.

En la modalidad de cuento escrito pueden participar estudiantes de primero a tercer grado (categoría 1), de cuarto y quinto grado (categoría 2) y de sexto a octavo grado (categoría 3).  Para las modalidades de cuento o crónica ya sea en formato escrito, audio o audiovisual, pueden participar los estudiantes de noveno a once grado (categoría 4) y de educación superior (categoría 5).

La tercera novedad es que los interesados en inscribirse pero que tienen dificultades para conectarse a internet ahora cuentan con la versión offline.

¿Cómo funciona? La plataforma solo necesita internet para dos momentos: para descargar el aplicativo y para subir los productos; pero el proceso más largo se puede hacer sin necesidad de internet, pues una vez el archivo esté en el computador, el participante puede llenar todos sus datos y registrarse sin problema, podrá escribir su cuento o crónica, administrar todo el contenido y editar los textos, así como colocar sus audios o videos. Para conocer más del aplicativo descárguelo en este enlace y realice los siguientes pasos:

1). Debe descargar el manual del aplicativo offline.

2). Luego, descargar el aplicativo offline.

3). Finalmente, subir el cuento o crónica que se exportó del aplicativo.

Este sistema se desarrolló para garantizar la igualdad de oportunidades a cada uno de los estudiantes que desean participar de esta iniciativa.

Para realizar el proceso de inscripción tanto para la modalidad online y la offline se debe tener en cuenta lo siguiente:

  1. Inscribirse en el portal www.concursonalcionaldecuento.com diligenciando todos los datos que solicita el formulario de registro o hacerlo en el aplicativo de la modalidad offline.
  1. El participante, representante legal y/o tutor deberá diligenciar en el portal todas las autorizaciones pertinentes.
  1. Allí encontrarán también el espacio para enviar los cuentos y crónicas escritas con las que participarán en el concurso (recuerde que deberá tener una extensión máxima de 7000 caracteres).
  1. Todos los estudiantes que participarán con piezas en formato de audio y video también tendrán que ingresar en la plataforma sus cuentos o crónicas escritas.
  1. Las piezas de video deberán alojarse en YouTube, mientras que las piezas sonoras en la plataforma de distribución de audio SoundCloud.
  1. El enlace que genera cada una de estas plataformas se insertará en el formulario de inscripción y registro en el portal del Concurso Nacional de Cuento.

Las historias ganadoras de este Concurso Nacional de Cuento se verán reflejadas en la décimo primera edición del libro Colombia Cuenta.

Las piezas en la modalidad audio y audiovisual serán publicadas en la página web del Ministerio de Educación www.mineducacion.gov.co. Además, los ganadores recibirán una tableta y viajarán a Cartagena en enero de 2018, para participar en la ceremonia de premiación, en el marco del Hay Festival.

“Bibliotecas móviles para la paz” gana el VI Premio ACLEBIM de Bibliotecas Móviles

 

La Asociación de Profesionales de Bibliotecas MóvilesAclebim,  ha convocado este año la VI Edición de los Premios ACLEBIM de Bibliotecas Móviles con el objeto de reconocer la labor de las instituciones y personas que se hayan distinguido en el apoyo e impulso de este tipo de servicios bibliotecarios públicos.

En esta edición, el premio se lo lleva Bibliotecas Móviles para la Paz, la iniciativa  que desde marzo de 2017,  ha puesto en funcionamiento 20 Bibliotecas Públicas Móviles, en las zonas veredales establecidas con la firma de la paz en Colombia. El Jurado ha pretendido reconocer la acción social en las bibliotecas móviles, en particular aquellos ejemplos que ponen especial énfasis en su papel central para la creación y mantenimiento del concepto de comunidad, sirviendo a la vez de escenario a la misma, de elemento de cohesión, de centro de recursos, de dinamizador y de esperanza para el presente y el futuro de todos.

Este Proyecto trasciende con creces la pretensión de cualquier equipamiento cultural, al posicionar a las bibliotecas móviles en el centro del esfuerzo por construir un nuevo país, desde el desarrollo, desde el conocimiento, desde la concordia y, en suma, desde todos los valores inherentes a las bibliotecas públicas que inevitablemente potencian valores tan democráticos como la igualdad de oportunidades, el espíritu crítico, la vida en pluralidad y, por encima de todo, el entendimiento y la paz.

Recogerá el Premio Consuelo Gaitán, directora de la Biblioteca Nacional de Colombia, que también pronunciará una ponencia titulada Bibliotecas Públicas Móviles: corazón de la construcción de paz en Colombia. 

Lea también: Con las Bibliotecas Móviles Colombia le dice adiós a las armas

Se lanza la Feria Internacional del Libro de Panamá

 

La semana pasada se realizó el acto oficial de Lanzamiento de la XIII edición de la Feria Internacional del Libro de Panamá que tendrá lugar del 15 al 20 de agosto del presente año y contará con Colombia como País Invitado de Honor.

El lanzamiento estuvo presidido por el Comandante del Buque Escuela ARC Gloria, el Capitán de Navío Hernando García Gómez, y contó con palabras de la Embajadora de la República de Colombia ante el gobierno de Panamá, Ángela María Benedetti Villaneda; la Presidenta de la Cámara Panameña del Libro, Orit Btesh, y la Licenciada Princila Vázquez, Directora del Instituto Nacional de Cultura de Panamá (INAC). Asistieron representantes de Gobierno, empresarios, miembros del sector cultural y del Cuerpo Diplomático acreditado en Panamá.

La Embajadora Ángela María Benedetti Villaneda hizo en su intervención una reflexión sobre la evolución de la lectura en el mundo y Latinoamérica y resaltó la participación de Colombia en esta Feria en la que como siempre dejará el nombre del país muy en alto.

Por su parte Orit Btesch, Presidenta de la Cámara Panameña del Libro se refirió al lema de la Feria como reflejo de un deseo compartido con Colombia de habitar una ciudad del libro, mencionó uno a uno los participantes colombianos en esta feria, al igual que a los distintos componentes de la programación cultural incluyendo conversatorios con escritores, talleres y encuentros con jóvenes, actividades para niños y conmemoraciones con motivo de los 75 años de la Biblioteca la Biblioteca Nacional Ernesto J. Castillero de Panamá y los 50 años de la obra Cien años de soledad de Gabriel García Márquez, entre otros.

El evento terminó con una presentación de baile y música colombiana ofrecida por el cuerpo de cadetes del Buque ARC Gloria y un bufé ofrecido por el Comandante del Buque Gloria.

La participación de Colombia como País Invitado de Honor en la XIII edición de la Feria Internacional del Libro de Panamá se da en el marco del Plan de Promoción de Colombia en el Exterior del Ministerio de Relaciones Exteriores y es posible gracias a la gestión del Ministerio de Cultura, la Cámara Colombiana del Libro, la Embajada de Colombia en Panamá y la Cámara Panameña del Libro.

Conozca la posición del Ministerio de Cultura de Colombia sobre la Ley de la Economía Naranja

 

Para el Ministerio de Cultura de Colombia la Ley de desarrollo y fomento a las industrias creativas y culturales es una iniciativa positiva ya que incluye gran parte de las apuestas que se vienen adelantando desde esta Cartera y por parte de otras entidades gubernamentales, a partir del año 2010, cuando se llevó a cabo la formulación del Conpes 3659, POLÍTICA NACIONAL PARA LA PROMOCIÓN DE LAS INDUSTRIAS CULTURALES EN COLOMBIA.

El Ministerio no participó en la redacción inicial del articulado de la Ley que se impulsó en el Congreso de la República,  pero esta Entidad buscó la participación en el debate y convocó a otros ministerios, en especial a  MinComercio, para que de manera conjunta, se concertara con el equipo del ponente del proyecto de Ley,  importantes aspectos basados en la política pública de industrias culturales y creativas elaborada e implementada en los últimos 7 años por el Ministerio de Cultura, así como para que se tuvieran en cuenta las diversas investigaciones que se han venido realizando del sector.  Además, MinCultura hizo precisiones sobre distintas instancias del Gobierno Nacional y sus alcances, para que el proyecto de Ley se pudiese implementar y reglamentar.

Aunque esto pareciera redundante, establecer un marco de Ley para una política pública que ya está consolidada en el país, es una oportunidad para fortalecerla y perfeccionar sus alcances.

Así es como la Ley obliga y formaliza la creación de instancias e iniciativas que ya están en marcha, como por ejemplo, la Cuenta Satélite de Cultura (que es un mecanismo de medición de la economía de la cultura) que existe desde el año 2002, como un trabajo conjunto entre Mincultura y el Dane y su primera publicación data del año 2009.

También resaltamos que la Ley acoge la propuesta de MinCultura para fortaler espacios de circulación de bienes y servicios culturales nacionales e independientes, como son las salas alternas de cine, librerías independientes, salas de conciertos y espectáculos en vivo, espacios de circulación de arte contemporáneo y diseño, emisoras comunitarias, entre otros.

Asimismo, se logró incluir aquellas fuentes de financiación para la cultura que ha venido desarrollando MinCultura desde 2011, con Bancoldex, a través de la Línea de Crédito Blando para Industrias Culturales, y que ha permitido entregar un cupo de más de $4.000 millones en créditos al sector. También, una iniciativa que se viene desarrollando con el programa de Cubrimiento de Garantías para las industrias culturales, del Fondo Nacional de Garantías y que ha facilitado el acceso a garantías crediticias a distintos agentes del sector con una cifra cercana a los $4.000 millones. De otra parte, concertamos la inclusión de un artículo que abre la posibilidad de buscar fuentes alternativas de financiación para cerrar brechas que aún existen en el entorno del comercio digital, eslabón estratégico de todos los creadores y las industrias culturales y creativas, como el ‘crowdfunding’.

En otro aspecto, a través de las políticas públicas en materia cultural, como la Ley de Cine de 2003 y 2012, la Política de Emprendimiento e Industrias Culturales (2009) y la Ley de Espectáculos Públicos (2011), entre otras, las industrias culturales y creativas del país, es decir, aquellas cuyo insumo base es la propiedad intelectual, se encuentran en buen momento. Así lo demostrará el primer informe cuatrienal sobre las políticas que protegen y promueven la diversidad de las expresiones culturales en el país, que el Ministerio entregará ante la Unesco y que los colombianos podrán conocer el próximo 17 de mayo, fecha en la que se presentará oficialmente en la sede de la Cancillería de la República.

En el 2013, Colombia se unió a la Convención sobre la Protección de la Diversidad de las Expresiones culturales de la Unesco, una iniciativa internacional que pretende que las naciones protejan y fomenten la diversidad cultural y creativa de sus territorios.

 

Preguntas y respuestas sobre la política en Economía Naranja

 

¿La nueva Ley de economía naranja vulnera los derechos culturales de los artistas y las comunidades?

No, los mismos derechos que han tenido quienes trabajan en el sector cultural van a seguir existiendo, lo que se hace es un compromiso del Estado para perpetuar y fortalecer los estímulos que ya existen, e incorporar la participación de otras instituciones diferentes al Ministerio de Cultura y empresas privadas.

 

¿El sector cultural tendrá que industrializarse?

El artista no va a estar obligado a hacer parte de la Ley, ni a industrializarse, ni a reorganizarse en términos administrativos y económicos. Lo que se busca es que el entorno cultural del país y el ecosistema de las industrias creativas se fortalezcan, desde el más pequeño grupo cultural sin ánimo de lucro hasta el gran empresario. Por otro lado, el Ministerio va a seguir trabajando en los mecanismos de apoyo que ofrece al sector en sus líneas de fomento, creación, financiación, articulación, circulación y a través de las diferentes convocatorias públicas.

 

¿Cómo la Ley fortalece las políticas públicas con las que ya cuenta el sector?

Hasta ahora las medidas de fortalecimiento del sector estaban impulsadas por un Gobierno y un Ministerio, con el riesgo de perder continuidad con los cambios de administración. Lo que permite la Ley, es que este fortalecimiento sea de largo plazo y, que independientemente de quién esté a la cabeza de las carteras o del Gobierno Nacional, sin duda va a haber una apuesta y un apoyo que generará crecimiento en el sector.

 

¿Qué sectores de la cultura protegerá esta Ley?

Todos. Lo interesante de la Ley es que cualquier producción que sea el resultado de una manifestación de la creatividad y del derecho de autor está incluida.El insumo base de las Industrias Culturales está protegido por el derecho de propiedad intelectual. No sólo las artes escénicas, audiovisuales y musicales están concernidas, también incluye al diseño, el software, la creación publicitaria, y sus derivados.

 

¿Cuál fue el proceso de socialización con el Sector Cultural antes de que fuera aprobada la Ley Naranja?

Nosotros no participamos en la redacción inicial de la Ley, ni conocemos si hay socializaciones con el sector cultura. Tampoco hemos recibido ningún comentario oficial por parte del sector. El proyecto de Ley fue radicado por los proponentes en octubre de 2015 y el Ministerio de Cultura, viendo el impacto y las posibilidades que esta Ley generaría para fortalecer las políticas públicas para el sector, quiso involucrarse en el debate y empezó a participar con propuestas para los ponentes. Resaltamos que esta Ley es el producto de un proceso democrático y como tal tendrá que ser socializada durante su reglamentación.

 

¿Por qué es importante el sector creativo en Colombia?

Porque es un sector que genera riqueza, empleo y posibilidades de desarrollo mediante mecanismos de producción que son, por lo general, sostenibles. El empleo que produce es de calidad, y requiere principalmente de la creatividad y la imaginación de las personas que trabajan allí. Adicionalmente, genera bienestar no sólo en términos económicos sino también sociales; aporta a la identidad del país, a la diversidad de expresiones nacionales y al crecimiento y desarrollo económico.

 

¿Quién y cómo organizará la Cuenta Satélite de cultura, que medirá todos los sectores en cuanto a su impacto social?

Es muy importante aclarar que la cuenta Satélite de Cultura existe desde 2001, y publica resultados desde el 2009. La Cuenta Satélite ha perfeccionado su metodología para ser más integral, y es un trabajo conjunto entre el Ministerio de Cultura y el Dane, para evaluar el impacto de la economía de la cultura a nivel macro. Aunque parezca una redundancia, el hecho de que quede incluida en la Ley garantiza su continuidad y la perpetua en el tiempo.

 

¿Cuál es el porcentaje de empleabilidad en este sector?

Hoy, gracias a las políticas implementadas desde el Ministerio de Cultura, el sector creativo y cultural tiene cerca de199.698 puestos de trabajo. La intención de la Ley es que este número crezca con el tiempo.

 

¿Esta Ley ayudará a abrir oportunidades para incrementar el presupuesto invertido en el sector?

Sí, a pesar de que no está implícito en ella, lo que se infiere de su contenido es que, dependiendo de su reglamentación, se generan procesos de coordinación entre las diferentes instituciones, incluyendo varios ministerios que trabajan con el sector cultural como el MinTIC, el MinComercio o el MinInterior y seguramente va a haber otras carteras que estarán llamadas a apoyar el sector.

 

¿Desde el punto de vista educación, cómo ayudará a mejorar currículos y oportunidades?

En Colombia existe cierta desconexión entre el mercado laboral y la oferta académica. Lo que esperamos que pase con la nueva Ley es que al incrementar la dinámica de producción del sector, habrá más demanda por esos roles, y los centros académicos van a empezar a  trabajar sobre eso. Como por ejemplo, el SAE Institut que ha llegado a Colombia a trabajar el tema y que demuestra que el sector cultural ha venido creciendo en el país.

 

Para una persona que se especialice en alguno de los sectores ¿qué posibilidades hay de mejorar sus ingresos y oportunidades de trabajo con esta Ley?

Tendrán más acceso a fuentes de financiación. Aunque que el Ministerio de Cultura lleva mejorando el acceso a fuentes de financiamiento como los créditos blandos de Bancoldex y del Fondo Nacional de Garantías desde el 2011, lo que permite la Ley es que estas líneas sigan existiendo. Abre además la posibilidad para que nuevas formas de capital semilla se implementen en el país, en especial las dirigidas a los emprendimientos que están en etapas más tempranas de desarrollo. Así también, abre la posibilidad de perfeccionar mecanismos alternativos de financiamiento como por ejemplo, el ‘crowdfunding’.

 

¿Ya hay una norma que dé vía libre para acceder a financiación en línea o crowdfunding?

No hay una norma exacta que lo incluya textualmente. Pero ahora que se van a promover nuevos mecanismos de financiación alternativos, hay posibilidades de reglamentarlo.

 

¿Esta Ley cómo otorgará los beneficios económicos a los espectáculos internacionales que lleguen al país?

La ley no define beneficios económicos para espectaculos extranjeros. Los beneficios son exclusivos para el contenido nacional que se haga en el país, en línea con los compromisos internacionales adquiridos, por ejemplo, con la Unesco mediante la ‘Convención  sobre la protección de la Diversidad de Expresiones Culturales’  que, entre otras cosas, pretende incentivar la producción cultural de cada territorio.

 

¿En qué consiste esa convención?

La Unesco, preocupada por una creciente hegemonía de los contenidos culturales, principalmente  de Estados Unidos y Europa,  que amenazaban la existencia a largo plazo del contenido de otros países en vía de desarrollo, creó la ‘Convención  sobre la protección de la Diversidad de Expresiones Culturales’,en 2005, con el propósito de que cada territorio firmante protegiera sus expresiones culturales y las estimulara frente a las extranjeras. Quienes se suscriben a la Convención, deben presentara un informa de avances en este sector cada 4 años. Colombia firmó esta convención en el 2013 y nuestra prioridad hoy son los contenidos nacionales.

 

Quienes no se ven como empresas que generen recursos importantes, ¿se verán afectados por esta Ley? ¿Sólo se beneficiarán los grandes productores? ¿Sólo se tendrán en cuenta a quienes tengan mayor capacidad de inversión?

No, todo lo contrario, los beneficios que se han venido prestando desde el Ministerio de Cultura, y que ahora se fortalecen con esta Ley están enfocados al crecimiento del ecosistema cultural general, que incluye los agentes, medianos, pequeños e incluso aquellos de no mercado o entidades sin ánimo de lucro que trabajan para fortalecer dinámicas culturales o patrimoniales. Como muchos de los recursos invertidos son de capital semilla y de emprendimiento, los beneficiarios son las iniciativas pequeñas y medianas.

 

¿Esta será una Ley de apertura económica que afecte a las entidades artísticas nacionales?

No, lo que hace la Ley es facilitar la importación de medios de producción que no se hacen nacionalmente, como un software, o importaciones temporales de equipos o de operarios de esos equipos, ya sea con los aranceles o con los visados, o  facilitar los desembolsos en Colombia de servicios creativos que se comercializan a través de la web.

 

¿Estas políticas pueden desembocar en una suerte de TLC cultural que nos ponga en desventaja frente a los demás países?

No. Esta Ley no tiene nada que ver con los tratados de libre comercio internacionales. Los tratados de libre comercio son  acuerdos bilaterales entre países. Esta Ley, en línea con los compromisos internacionales con la Unesco, lo que se hace es estimular la producción cultural nacional.

 

¿Cómo proteger la diversidad cultural de Colombia frente a otros países ahora que se ha abierto la brecha de competencia?

Proteger la diversidad de expresiones culturales es una de las prioridades del Ministerio de Cultura. Por eso se firmó la convención sobre la protección de estas expresiones con la Unesco. Aunque la competencia siempre ha existido, no va a ser más dura ahora, desde el Ministerio trabajamos para que los contenidos de artistas y gestores tengan espacios de circulación y de fomento dentro y fuera del país. La Ley Naranja no es una norma de apertura al contenido extranjero, todo lo contrario,  es una Ley que promueve la producción y consolidación de la industria nacional.

 

¿Cómo se evitaría la circulación de dinero fiscal excesivo a empresas grandes?

La Ley no crea ningún fondo, por lo que no va a haber flujo de recursos a ningún sector en particular, ni grande ni pequeño, lo que hace es generar mecanismos de fortalecimiento a través de iniciativas como las líneas de financiamiento a capital semilla, los espacios de circulación de contenidos, los créditos blandos. A la larga, gran parte de estas iniciativas apoyan es a los micro y medianos empresarios.

 

¿Cómo evitamos que los pequeños y medianos empresarios no desaparezcan con el tiempo y solo nos queden las grandes corporaciones del entretenimiento?

Lo que se busca desde el Ministerio de Cultura, y que se ratifica con la Ley, es fortalecer el ecosistema cultural en conjunto, primordialmente a los pequeños productores de contenido cultural, no necesariamente los que generan riqueza, los beneficios son iguales para un artista que hasta ahora se está dando a conocer y para un estudio de cinematografía que lleva en el mercado mucho tiempo y que produce largometrajes cada año.

 

¿Habrá algún tipo de soporte desde el Ministerio para las pequeñas empresas que quieran organizarse administrativamente para ser beneficiarios de la Ley?

Los soportes ya existen, lo que vamos a hacer es fortalecer las iniciativas que hemos venido trabajando desde proyectos de consolidación de ecosistemas locales  como el de Nodos de Emprendimiento Cultural, donde hay esquemas de participación, desde las regiones, de los grupos que entran al proceso de formalización. Hay muchas líneas de trabajo creadas desde el Ministerio construidas en este sentido.

¿Cuál va a ser el acompañamiento pedagógico que se prestará en el marco de la Ley y las nuevas políticas?

Este aspecto hace parte también del proceso de reglamentación e implementación de la Ley. Nosotros contribuiremos desde nuestros canales de difusión, articulación, asesoramiento, circulación o de las líneas en general que se trabajan desde el Ministerio de Cultura. Pero aclaramos que son los proponentes quienes deberán ser los que propongan las líneas de aplicación de la Ley.

Con campaña ‘Leer es mi cuento en la Biblioteca’ se beneficiarán 306 bibliotecas colombianas en el primer semestre de 2017

 

La campaña ‘Leer es mi cuento en la biblioteca’ busca atraer nuevos lectores a las bibliotecas públicas de Colombia. Con el objetivo de que más niños y jóvenes tengan acceso a los libros. Para ello, se apoya la programación de actividades de fomento a la lectura, con la entrega de cuatro títulos de la serie ‘Leer es mi cuento’ a maestros y estudiantes de las instituciones educativas del país, en articulación con la Red Nacional de Bibliotecas Públicas.
Los libros se enviarán en abril, y las jornadas de promoción de lectura se realizarán entre mayo y junio de 2017. Entre las principales actividades propuestas están las sesiones de lectura en voz alta, los talleres de cómic, las horas de cuento, las tertulias literarias, entre otros, las cuales girarán en torno a las efemérides literarias del año.
La primera de estas son los 150 años de ‘María’, la novela cumbre el autor vallecaucano Jorge Isaacs que se convirtió en un clásico de la literatura colombiana e hispanoamericana. Sobre esta novela y su autor se desarrollarán, además, diversas actividades culturales durante todo el año, pues el Ministerio de Cultura ha declarado este 2017 como ‘Año Jorge Isaacs’.
Por otro lado, se celebran también los 50 años de ‘Cien Años de Soledad’, la novela que consagró en la literatura universal a Gabriel García Márquez, ganador del Nobel de Literatura en 1982.
Las jornadas de lectura se llevarán a cabo en las instalaciones de las bibliotecas públicas locales o en las escuelas; si están ubicadas en áreas rurales, alejadas del casco urbano, se realizarán a través de los servicios de extensión bibliotecaria. Por su parte, los bibliotecarios deberán enviar al final de estas actividades, el registro de las actividades con los listados de estudiantes beneficiados.
En esta tercera versión de la campaña se entregarán 229.688 libros. En total, desde el 2016, se han  entregado  1’162.616 libros.  Los departamentos de mayor participación en el primer semestre de 2017 fueron: Antioquia, Cundinamarca, Boyacá, Valle del Cauca, Santander, Cauca, Bolívar y Norte de Santander.
Hacer de Colombia un país de lectores:
El Ministerio de Cultura continuará trabajando para cumplir con la ambiciosa meta que se propuso de incrementar el índice de libros leídos por la población colombiana de 1,9 a 3,2 libros, a través del Plan Nacional de Lectura y Escritura ‘Leer es mi cuento’. En la más reciente encuesta de consumo cultural del DANE, de 2016, se comprobó que los esfuerzos por hacer de Colombia un país lector están  teniendo efectos. Los niños entre los 5 y 11 años leen hoy 3.2 libros al año. Es en esta población en la que el Ministerio de Cultura enfoca especialmente sus acciones con la convicción de que es en la primera infancia donde se adquiere el hábito de la lectura.