{"id":7985,"date":"2018-10-03T22:15:14","date_gmt":"2018-10-03T22:15:14","guid":{"rendered":"https:\/\/cerlalc.org\/derechos-de-reproduccion-reprografica-de-los-autores-literarios-y-su-gestion-colectiva\/"},"modified":"2018-10-03T22:15:14","modified_gmt":"2018-10-03T22:15:14","slug":"derechos-de-reproduccion-reprografica-de-los-autores-literarios-y-su-gestion-colectiva","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/cerlalc.org\/pt-br\/derechos-de-reproduccion-reprografica-de-los-autores-literarios-y-su-gestion-colectiva\/","title":{"rendered":"Derechos de reproducci\u00f3n reprogr\u00e1fica de los autores literarios y su gesti\u00f3n colectiva"},"content":{"rendered":"

I. Introducci\u00f3n<\/strong><\/p>\n

Existen numerosos enfoques a la hora de abordar las distintas tem\u00e1ticas que plantea el derecho de autor. Una de ellas es el punto de vista de las facultades que el ordenamiento jur\u00eddico le otorga a la persona f\u00edsica que crea la obra y la manera en la que esos derechos son llevados a la pr\u00e1ctica. Dichas prerrogativas obedecen a dos grandes par\u00e1metros dogm\u00e1ticos: el car\u00e1cter extramatrimonial y el aspecto econ\u00f3mico. El presente art\u00edculo tiene por objeto desarrollar el espacio jur\u00eddico vinculado a la obra literaria, puntualizando el centro de an\u00e1lisis en el autor e identificando el modo en virtud del cual este puede acceder a los beneficios del ejercicio efectivo de sus derechos intelectuales. Con ese plan, se abordaran criterios te\u00f3ricos fundamentales del derecho de autor como as\u00ed tambi\u00e9n soluciones pr\u00e1cticas que son llevadas a cabo para armonizar los intereses de titulares y usuarios.<\/p>\n

En primer lugar se analizaran los derechos patrimoniales de los autores haciendo hincapi\u00e9 en el derecho de reproducci\u00f3n. En segundo t\u00e9rmino se examinara el surgimiento de conceptos m\u00e1s espec\u00edficos como son la reprograf\u00eda y los derechos reprogr\u00e1ficos, cotej\u00e1ndolos con su instrumentaci\u00f3n pr\u00e1ctica. Posteriormente se intentar\u00e1 demostrar el fundamento del se\u00f1or\u00edo que el autor ejerce sobre las facultades patrimoniales consagradas por el ordenamiento jur\u00eddico y las consecuencias que esta impronta exclusiva conlleva a la hora de autorizar el uso de su obra. Luego se observara el sistema de gesti\u00f3n colectiva de estos derechos y su importancia para la defensa y ejercicio efectivo en cabeza de sus titulares. Finalmente se estudiaran los instrumentos id\u00f3neos para gestionar los derechos reprogr\u00e1ficos de forma eficaz haciendo foco en la pr\u00e1ctica implementada en la Rep\u00fablica Argentina.<\/p>\n

II. Derechos Patrimoniales<\/strong><\/p>\n

En el r\u00e9gimen de derecho de autor no existe el numerus clausus[1]<\/strong><\/a><\/em> en lo referente a la esfera patrimonial, fundamentalmente por las distintas modalidades de explotaci\u00f3n de obras y su relaci\u00f3n con el devenir tecnol\u00f3gico. Por este motivo la enunciaci\u00f3n de las facultades que posee el autor desde el punto de vista econ\u00f3mico suele ser amplia. Los derechos patrimoniales de los que goza el autor en el sistema continental son los siguientes: reproducci\u00f3n, distribuci\u00f3n, transformaci\u00f3n, comunicaci\u00f3n p\u00fablica, participaci\u00f3n y remuneraci\u00f3n por copia privada. El derecho de reproducci\u00f3n consiste en la explotaci\u00f3n de la obra mediante su fijaci\u00f3n en un soporte id\u00f3neo para su reproducci\u00f3n, lo que conlleva la obtenci\u00f3n de copias de la producci\u00f3n creativa, independientemente del material o soporte. Esta facultad patrimonial se relaciona \u00edntimamente con el derecho de distribuci\u00f3n, es decir, aquel se desarrolla poniendo a disposici\u00f3n del p\u00fablico el original o los ejemplares de la obra, con el fin de realizar actos de disposici\u00f3n sobre estos. El derecho de distribuci\u00f3n constituye el centro de la escena en el modelo de negocios del editor. \u00a0La modalidad de contrataci\u00f3n t\u00edpica mediante la cual el autor negocia las precitadas facultades es el contrato de edici\u00f3n, aquel en virtud del cual el autor de una obra literaria, musical o art\u00edstica \u2013 o su derechohabiente- autoriza a una persona f\u00edsica o jur\u00eddica (el editor) y esta se obliga a reproducir o hacer reproducir en forma gr\u00e1fica, de una manera uniforme y directa, un n\u00famero determinado de ejemplares \u2013 copias -, a publicarlos, distribuirlos y venderlos al p\u00fablico por su cuenta y riesgo, sin subordinaci\u00f3n jur\u00eddica, as\u00ed como a pagar a la otra parte una remuneraci\u00f3n proporcional a los producidos por la venta de ejemplares, o bien a tanto alzado[2]<\/strong><\/a><\/em>. Este acuerdo se instrumenta normalmente en el marco de una gesti\u00f3n individual realizada por el autor y el editor. M\u00e1s adelante veremos qu\u00e9 es lo que sucede cuando el derecho de reproducci\u00f3n y sus modalidades pr\u00e1cticas se ejercen de manera colectiva.<\/p>\n

El derecho de comunicaci\u00f3n p\u00fablica indica la potestad que tiene el creador de permitir que un n\u00famero indeterminado de personas accedan a la obra por medios distintos a la entrega de ejemplares de la misma. En t\u00e9rminos de complejidad este derecho es uno de los m\u00e1s sofisticados con motivo de las diversas formas de comunicaci\u00f3n existentes en nuestra actualidad. Para citar un ejemplo, desde la primera forma de comunicaci\u00f3n mediante la ejecuci\u00f3n publica (directa) de la obra, hasta las antiguamente denominadas \u201cutilizaciones secundarias\u201d (hoy comunicaci\u00f3n indirecta) ya sea por radiodifusi\u00f3n, ya sea por televisi\u00f3n, como as\u00ed tambi\u00e9n por medio de internet con el complejo fen\u00f3meno actual del streaming. El derecho de comunicaci\u00f3n p\u00fablica es esencialmente administrado por las entidades de gesti\u00f3n colectiva (especialmente en la ejecuci\u00f3n de obras musicales y dram\u00e1tico-musicales). Se considera p\u00fablica la comunicaci\u00f3n que tiene como destino a una pluralidad de personas y no se consigna al \u00e1mbito estrictamente familiar o privado del autor.[3]<\/sup><\/a><\/p>\n

El derecho de transformaci\u00f3n radica en el permiso otorgado por el autor para la generaci\u00f3n de obras derivadas de la obra originaria que este detenta. El consentimiento del autor es fundamental y constituye un requisito esencial para producir la \u201ctransformaci\u00f3n\u201d de la obra originaria y posibilitar el nacimiento de un nuevo derecho de autor en cabeza del creador de la obra derivada, sin perjuicio de los derechos sobre la obra primigenia. En materia de obra literaria el autor suele negociar este derecho junto con la reproducci\u00f3n y otros de explotaci\u00f3n en el mismo contrato de edici\u00f3n.<\/p>\n

El derecho de participaci\u00f3n, conocido popularmente como \u201cdroit de suite\u201d, tiene como fundamento el arte visual y consiste en el acceso a un porcentaje de las reventas de la obra original, en favor del autor. Dicha facultad radica en la importancia que tiene \u201cel original\u201d de la obra en el arte visual. Este porcentaje oscila entre un 2 a 6 % del valor seg\u00fan diversos criterios: el precio de la venta posterior a la inaugural, el valor agregado de las reventas, etc. En el \u00e1mbito internacional el principal Pa\u00eds exponente de este derecho patrimonial es Francia. La Rep\u00fablica Argentina se encuentra en un proceso de reconocimiento de esta facultad promovida por los artistas visuales que, mediante la presentaci\u00f3n de varios proyectos de ley a lo largo de los \u00faltimos a\u00f1os, buscan lograr una modificaci\u00f3n en la ley autoral que introduzca el droit de suite como derecho patrimonial de los artistas visuales.<\/p>\n

Para finalizar con esta enumeraci\u00f3n de facultades patrimoniales es el turno de referirnos al el derecho de remuneraci\u00f3n por copia privada[4]<\/a>. El mismo refiere a la compensaci\u00f3n que recibe el autor por la realizaci\u00f3n de una \u00fanica copia destinada al uso exclusivo y privado del copista. El sistema prolifero en Europa[5]<\/sup><\/a>, en donde se suele utilizar un recargo sobre el valor de los equipos aptos para la reproducci\u00f3n de obras, generando una remuneraci\u00f3n compensatoria en cabeza de los titulares de derechos de autor. Al igual que lo que acontece con el derecho de participaci\u00f3n, y si bien existieron algunos proyectos de ley referidos al la remuneraci\u00f3n por copia privada no se encuentra legislada en el derecho argentino.<\/p>\n

III. El derecho de reproducci\u00f3n desde el punto de vista de la reprograf\u00eda y la necesidad de la autorizaci\u00f3n del autor<\/strong><\/p>\n

A partir de la invenci\u00f3n de la fotocopiadora en 1938 y su auge en las d\u00e9cadas siguientes, las fronteras fueron exponencialmente transformadas y se increment\u00f3 la circulaci\u00f3n de copias de obras en distintas modalidades y a velocidades impensadas hasta el momento. A ra\u00edz de esto tambi\u00e9n creci\u00f3 el n\u00famero de usuarios que pudieron tener acceso a esas reproducciones f\u00e1cilmente. En el campo literario, una forma com\u00fan de reproducci\u00f3n de obras se desarrolla mediante la reprograf\u00eda. Este concepto se puede definir como una modalidad de explotaci\u00f3n de la producci\u00f3n creativa mediante su fijaci\u00f3n en un soporte escrito o electr\u00f3nico y la obtenci\u00f3n de copias de la misma, empleando un procedimiento fotogr\u00e1fico o de similares resultados \u00a0com\u00fanmente\u00a0 consumado en una impresi\u00f3n, una fotocopia u otro m\u00e9todo similar de copia creado o por crearse. La Organizaci\u00f3n Mundial de la Propiedad Intelectual (OMPI) la define \u201ccomo todo sistema o t\u00e9cnica por los cuales se hacen reproducciones en facs\u00edmil de ejemplares de escritos y otras obras gr\u00e1ficas en cualquier tama\u00f1o o forma. Las normas de las Legislaciones de derecho de autor, referentes a la reproducci\u00f3n se aplican tambi\u00e9n a este proceso especial de copia\u201d<\/em>[6]<\/sup><\/a>. El fotocopiado tergiverso los par\u00e1metros tradicionales con los que se analizaban algunas excepciones adoptadas por los Estados para morigerar las tensiones entre distintos sistemas jur\u00eddicos. Las copias para uso personal que realizaban los usuarios ya no eran manuscritas o mediante mecanograf\u00eda y se alter\u00f3 profundamente la normal explotaci\u00f3n de estas, perjudicando directamente los intereses de sus titulares<\/p>\n

Los derechos reprogr\u00e1ficos se presentan como una modalidad del derecho de reproducci\u00f3n. Como dijimos al inicio de este trabajo, el derecho de reproducci\u00f3n constituye una de las manifestaciones m\u00e1s importantes de las facultades exclusivas que tiene el autor en su aspecto patrimonial. La mayor parte de las legislaciones lo consagran en sentido amplio y en algunos casos elaboran definiciones espec\u00edficas sobre los derechos de reproducci\u00f3n reprogr\u00e1fica[7]<\/a>. El art\u00edculo 9.1 del Convenio de Berna dispone que los autores de obras literarias y art\u00edsticas gozar\u00e1n del derecho exclusivo de autorizar la reproducci\u00f3n de sus obras por cualquier procedimiento y bajo cualquier forma. La ley 11723 refiere a este aspecto en su art\u00edculo 2\u00ba al establecer que \u201cEl derecho de propiedad de una obra cient\u00edfica, literaria o art\u00edstica, comprende para su autor la facultad de disponer de ella, de publicarla, de ejecutarla, de representarla, y exponerla en p\u00fablico, de enajenarla, de traducirla, de adaptarla o de autorizar su traducci\u00f3n y de reproducirla en cualquier forma\u201d[8]<\/strong><\/sup><\/a>.<\/em> De la norma se desprende puntualmente el grado de exclusividad en virtud del cual el autor es leg\u00edtimo \u00e1rbitro del destino final de la obra lo que conlleva la inexcusable la necesidad de su autorizaci\u00f3n previa[9]<\/a> para poder ejercer cualquier acto que implique la realizaci\u00f3n de copias de todo o parte de su trabajo. Pero, a pesar del requisito del consentimiento del autor para la ejecuci\u00f3n de actos de reproducci\u00f3n de obras protegidas, estas acciones son realizadas muchas veces sin su anuencia y con un indudable car\u00e1cter lucrativo, en claro perjuicio de los intereses de los creadores, la comunidad y la cultura en s\u00ed misma. En este contexto el acto reprogr\u00e1fico del fotocopiado permiti\u00f3 el acceso r\u00e1pido a un sinn\u00famero de obras y la posibilidad que un tercero pueda observar una modalidad de negocios teniendo como base la constante infracci\u00f3n al derecho de autor.<\/p>\n

En el \u00e1mbito digital el acceso a la reproducci\u00f3n de obras sin autorizaci\u00f3n de sus leg\u00edtimos autores se intensifica y propone nuevos conflictos de intereses de los distintos actores involucrados. Coincidimos con Lipszyc[10]<\/a> en que la posibilidad de que el usuario pueda realizar acciones tendientes a obtener el contenido protegido no quiere decir que el mismo sea efectivamente autorizado por su titular. El car\u00e1cter exclusivo del derecho de autor requiere el ejercicio del permiso de su titular para considerar l\u00edcita la utilizaci\u00f3n de una obra, caso contrario dicho uso es considerado como una conducta reprochable desde el punto de vista de la legislaci\u00f3n autoral. Asimismo y siguiendo al Dr. Gerardo Filippelli[11]<\/sup><\/a>, desde un punto de vista cronol\u00f3gico la reproducci\u00f3n ilegal aconteci\u00f3 con la obra musical[12]<\/sup><\/a>. El libro digital poco a poco fue ganando importancia, convirti\u00e9ndose en objeto de un sinn\u00famero de infracciones[13]<\/a> promovidas por las distintas plataformas que permiten el acceso al contenido sin autorizaci\u00f3n. A nivel internacional es significativo destacar las estad\u00edsticas generadas por El Observatorio de La Pirater\u00eda y H\u00e1bitos de Consumo de Contenidos Digitales 2017<\/em>[14]<\/sup><\/a> que logr\u00f3 abordar interesantes conclusiones en materia de infracci\u00f3n de derechos en el entorno digital, tomando a Espa\u00f1a como objeto de an\u00e1lisis. Para citar algunas de ellas en materia de obras literarias:<\/p>\n